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旅行摄影的用光技巧

 
基本技巧

  对我们许多人来讲,摄影最大的乐趣是进行远距离旅行和在奇异的旅途中即兴拍摄大量的照片。也有很多遗憾的时候,最令人失望的是回家后面对的是一些焦距不准,曝光失误,毫无意义的影像,它们完全不是我们记忆中很有"特色"的景象。绝大多数旅行照片是在室外自然光中拍摄的。所以,我们要讲述的是怎样成功地进行旅行摄影创作的一些基本知识。无论你的拍摄目的仅仅是个人爱好和作为纪念,你的目标应该是拍下值得骄傲的照片。应该以专业摄影师的视角,并瞄准同样高的标准。

当然,你可能有一些自己的照片如你所钟爱的埃及狮身人面像,或中国的长城,或自由女神像。这些只是证明"我到过这里"最好的亲身记载。但是,真正的旅行摄影在你拍下这些照片时,才不过是刚刚开始。

选择一个视点
首先记住一个准则:一幅照片一个主题。对于旅行摄影和其他摄
旅行摄影

影都是真理。你的照片必须表明一个视点。不论哪里,只要可能,你都应运用一种手法不仅抓住其美丽,而且要表现其特征,尝试拍摄一个著名的景致。
   例如,如果你参观金字塔,可以围着它们转,从不同角度拍摄,称其为"一天"。当参观结束时,但愿你得到美丽的明信片式的照片。这是成功的开始,但还要多实践。
   寻找"当地色彩"。比如在金字塔的背景下,出现一位浪漫的阿拉伯贝都因人的轮廓,或者是一只骆驼。这些都是些陈腐的题材,但类似金字塔这种经常的拍摄对象,是很难脱离陈腐题材的。所以不必完全回避,而是要更深入地去观察。
   再问问自己,我该为"国家地理"拍摄什么?例如,你将发现为我们所崇拜的世界上最伟大的古代奇迹---金字塔,不过是当今埃及人野餐和游乐的场所。金字塔每天都被几百名跑来跑去的孩子们包围着,任凭他们爬上已有5000年历史的岩石上尽情放纵。也许这就是什么"特别的记录"呢!或许你可以在金字塔前捕捉到一个小孩扔飞碟的影像,或许在跳绳,在寻常中寻找不寻常,发现时代弊病。这些都是通向优秀的旅行摄影作品创作的大门。

人 物 照 片

人 物 照 片

  不要忽视拍摄当地人和"景色"的机会。往往远离自己或偏远地方的人就像纪念碑和博物馆那样使人产生兴趣。
你可以不被觉察地站在某些繁忙的路口,那里的"土著人"根本不受来访者的干扰,只管做自己的事情。在一个合适的距离之外,你可以用远摄镜头捕捉他们喜怒哀乐的细节。不要离得太远,否则照片的主题将成为一个引不起人注意的小斑点。按照基本准则2来考虑一把注意力吸引到你的被摄主体上。

使用长镜头或肖像镜头拍摄脸部的特写。紧凑突出地拍下土著男人和女人的头部,是你回家时带回的最激动人心的肖像。而且一定不要忘了孩子们。他们是最易于拍摄的,因为在照相机前他们通常表现得十分自然,而且他们的照片可以讲述关于那个民族文化的整个故事。
   要知道有些地方的人喜欢你为他们拍照,而有一些则不然。比如在保守的穆斯林国家,为男人和孩子照相是不受赞许的,为女人照相则被认为是绝对禁止的。所以应花些时间去了解当地的风俗。
   无论哪种情况,当要拍摄时应给予他们同样的礼节,可以在你的家乡请教某位前来旅游的外国人。以礼貌和尊敬接近他们,他们总会给以善意的回报,不会用十分强硬的态度反对被拍照。
   有一种习惯必须知道。在第三世界,如果你拍他们,许多人会期待着你付"小帐"。小帐是很少的小费---只是几分钱。你拍了他们,他们伸出手。你该不该给他们小费?有时这是得到你所期望的照片的最简单的方法。有时则成为一种麻烦。你需要用普通公众的心态和你的本能来对待。仅仅了解这种可能性罢了,可以准备一些钢蹦儿,以备付小费。
金字塔 外景

旅行团准备什么

  专业旅行摄影师的不幸之一是世界名胜的每个地方的每个角落,到处是同行的旅行者们。经过长时间的期待,你终于到达了泰姬陵,同时你发现那里到处有身着百慕大短裤或牛仔以及T恤衫的旅行者。如果你拍下有他们身影的照片,那壮丽的景色就给毁了。他们增添的既不是"当地色彩",也不是非同一般的景致。
是的,当欣赏最著名的旅行摄影家和幻灯片时,你会发现几乎每幅肖像看上去都好像再没有其他人在里面似的。他们是怎么做到的?
有三个基本技巧:
   第一种办法是在人少的时间走访那地方。如果你获得必要的通行证或合同,你可以在你要去的地方正式向公众开放之前进入那里。不巧的是我们中很少有人能获此通行证,所以不得不另想办法。
第二种办法是清早到那个地方去,做第一个进入者,在大批人涌入之前进去。你会为你在旅游团到达之前就完成的摄影作品感到惊奇。如果有人在那儿或正碍你事,要耐心等待。经常地,若你能等一会儿,你就能在你所选择的景点发现没有游人的那一瞬间。准备好抓住那一瞬间拍摄。
第三种办法最重要。一切都很平常,不管你做什么,那里都到处是人群。你必须使用能让那些人群从你的照片中消失的魔术。
   这种技巧是把人群藏在前景被摄影对象的背后。尝试一下是否能发现一尊雕像,或一堵矮墙,或一灌木丛,或一棵树,或各种各样不同物品,任何一种有可能挡住前景中人群的东西。总是会有你能利用的东西的。如果你会选择前景为主要被摄体制定"框架",就像在"培养你的眼力"那课中所学的那样,你就能经常获得更有意义的照片效果。
当然,如你需要有人物的照片时,也需要时间。他们能为你所描绘的雄伟景物增添规模和距离感。你要利用这些人物,尝试着把他们与景致的"感觉"融合在一起。典型的旅游者嘬饮可口可乐的画面,将有损于这些照片。当地风俗中当地居民却能使画面充实。

从拂晓到黄昏拍摄旅行照片

拂晓 如果你真的很严肃认真地对待旅行摄影,那么在国外或风景优美的地区,拂晓时分正是该起床走动的时候了。在这个时间里,看看当地人日常的清晨活动,这时不会有任何使你分神的旅游者走动。也就在此刻,天空放射出夺目的桔红色,使所有景致都增添了戏剧性。而且在这段时间里,你可以拍摄太阳升起,就就像这里所见到的---一轮完美光亮的火球光芒四射,喷勃欲出。 黄昏 日落
黎明 太阳升起后的几分钟照射的光仍然显出微微的红色。在一些地区的山谷里云雾弥漫。在这幅由里查德W.布朗(Richard W.Brown)拍摄的美丽的风景照中,捕捉到了这两种要素。光的微红色加深了佛蒙特树的秋色。远处的雾为这片美丽的新英格兰风景增色不少。 专业摄影师采取表现距离的方法:使用远摄风景。 黎明 村庄

风景 清晨 背影

清晨 此时太阳明亮,而且颜色变成金黄,但依然在低空投射出长长的影子。这里,里查德 W.布朗用光创造出一幅唤起所有关于新英格兰生活方式或情感的画卷。
妇女和猫逆光而行---太阳光从右面对着相机。我们看到妇女头发上有一圈轮廓光,在她的左侧,猫的皮毛也有一轮廓圈光,就连他们走的那条路也被晨光照亮了。这种光使他们与远处仍在阴影中的山脉形成了对比。他们长长的身影描绘出这段时光中最灿烂的景色。
这位妇女两只手各拿一只南瓜,猫像是她的伙伴,背景讲述了一个流传至今的完整的新英格兰的故事。它捕捉的是目前只有极少数地方还保留着的那种往日纯朴生活的风情。

正午 让我们从新英格兰来到以光辉灿烂的阳光而著称的瑞士。佩特·特纳用那种光辉创作出一种惊人的想象。天空是深蓝色的而且他使用偏振滤光镜突出了那种蓝色。与蓝天形成对比的是建筑物耀眼的白色。这里他并没有满足这两种因素。他加入了另一种东西,并使这幅旅行照片成为一幅不寻常的艺术作品。建筑物和天空在前景中反射出倒影。 正午 风景

中午露天阴影

中午露天阴影 这是佩特·特纳另一幅关于瑞士的摄影作品。这些建筑物真正的颜色是什么?它们是白的。是的,这里看上去它们是蓝色。为什么?因为它们不是直接被阳光照亮;而是被从天空反射的光照亮的。那种光散发着蓝色。这就是天空看上去是蓝色。这就是天空看上去是蓝色的原因。在"滤光镜"那课中曾告诫过你,当你在阴影状态下拍摄人物肖像时应注意天空色调的蓝色特性。
特纳以他蓬勃的色彩而著名。他曾使用81A和85C滤光镜,使蓝色色调降低到最低程度。结果是一幅转述了如他亲眼所见,同时也让你有同样感觉的,非常特别的典型的地中海风景照片。

日落   日落 这是一幅与黎明相反的照片。两者可采用同样的方法拍摄。问题是如何在适度曝光上取得进步。如果你使用相机上的测光表,就会出错,因为天空仍然相对明亮,测光表会使影像曝光不足。最好的解决办法是试着测出光的平均水平。做到这一点,或采用手持测光表,或使用灰卡。两种办法一般都能提供适当的曝光。但为保险起见,再加上一个支架拍摄。

当你希望太阳像个大火球样地发光,就像这幅照片,记住使用一个特长镜头。200cm是成功的最低限度。400mm或更些更好。否则,太阳在广阔的景致中,只能显现成一个圆圈。由于相对较暗的光线需要曝长点时间的光,用这种长镜头,记住一定要使用一个三脚架或独脚架支撑。如果你遵循了这个简单的建议,你将获得同这张照片一样成功的日落(或黎明)照片。

黄昏 太阳刚刚落下去,不要把相机放在一边。这个时间是能拍摄出有关住宅和建筑物精彩照片的最好时机,因为这时你既能表现出室内光,又能捕捉到一些室外光线细微的变化。这里是里查德 W.布朗的一幅样片。   建筑物

 

 
 
 
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